Gabriel Mora-Betancur develops an audiovisual practice in which sound ceases to be an object and becomes a process for the production of the sensible. His work does not focus on composing materials, but on designing the conditions under which something can emerge as audible and visible.
In this context, his works operate as devices of exteriorization: spaces where the sonic does not represent, but rather activates and organizes perception. Image does not illustrate sound, nor does sound accompany image; instead, both are co-produced within the same system of technical relations.
“I create situations where sound produces images inside and outside the screen.”
This statement encapsulates the core of his practice: sound as a generative force that not only shapes what appears on screen, but also produces images within the spectator’s mind. The audiovisual experience thus shifts toward an expanded regime, where perception unfolds both within and beyond the device.
His work proposes a contemporary rethinking of the relationship between technics, perception, and creation, positioning artistic practice as a process of fabricating listening and vision.
Gabriel Mora-Betancur desarrolla una práctica audiovisual en la que el sonido deja de ser un objeto para convertirse en un proceso de producción de lo sensible. Su trabajo no se centra en componer materiales, sino en diseñar las condiciones bajo las cuales algo puede emerger como audible y visible.
En este contexto, sus obras operan como dispositivos de exteriorización: espacios donde lo sonoro no representa, sino que activa y organiza la percepción. La imagen no ilustra al sonido, ni el sonido acompaña a la imagen; ambos se co-producen dentro de un mismo sistema de relaciones técnicas.
“I create situations where sound produces images inside and outside the screen.”
Esta afirmación sintetiza el núcleo de su práctica: el sonido como fuerza generativa que no solo configura lo que aparece en pantalla, sino que también produce imágenes en la mente del espectador. La experiencia audiovisual se desplaza así hacia un régimen expandido, donde la percepción ocurre tanto dentro como fuera del dispositivo.
Su trabajo propone una relectura contemporánea de la relación entre técnica, percepción y creación, situando la práctica artística como un proceso de fabricación de la escucha y la visión.